《荷葉浮萍》（三聯(lián)書店出版）以隨筆的形式解讀《紅樓夢(mèng)》，多為短文，每篇只說(shuō)一個(gè)主題。因該書體例是按原著回目排序，關(guān)于人物的文章是分開排列的，閱讀時(shí)要回憶讀過(guò)的有關(guān)文章，把它們聯(lián)系起來(lái)思考。以林黛玉為例，書中的《香菱學(xué)詩(shī)》《林妹妹的詩(shī)論》《紅樓里的凸凹》《風(fēng)露清香》《蓮花臺(tái)前認(rèn)前身》等都是有關(guān)林黛玉以及香菱的，只有把它們聯(lián)系起來(lái)讀，才能全面理解曹雪芹對(duì)林黛玉的精雕細(xì)刻，用心良苦。在《蓮花臺(tái)前認(rèn)前身》中，作者總結(jié)說(shuō)：“英蓮和黛玉，有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。兩人都是姑蘇人氏，都是獨(dú)女，都幼年遭遇亂離，三歲那年都要被癩頭和尚帶走，父親都幫過(guò)賈雨村……總之，英蓮和黛玉，可以互為敵體，一起并列在四季花卉中，似乎也沒什么不可以。”
《荷葉浮萍》的另外一個(gè)顯著特點(diǎn)，是在《紅樓夢(mèng)》名物考證方面做了很多努力。先來(lái)說(shuō)園林，在《從會(huì)芳園到大觀園》一文中，考證了大觀園的由來(lái)：“大觀園的地皮，大觀園的格局，大觀園的水道，相當(dāng)一部分是在會(huì)芳園的基礎(chǔ)上改造形成的。在這個(gè)意義上，可以說(shuō)，會(huì)芳園就是大觀園的前身?！逼┤缯f(shuō)到大觀園的水：“會(huì)芳園本是從北拐角墻下引來(lái)一股活水，今亦無(wú)煩再引?！泵窘雍?，不差分毫。
再來(lái)看器物。在《蕉葉杯》一文中，作者坦誠(chéng)地寫出了自己的認(rèn)識(shí)過(guò)程：原以為蕉葉杯“就像小半截蠟燭，蕉心猶卷，瘦而略深，倒也與‘小小的’三個(gè)字相稱”。后來(lái)讀揚(yáng)之水《奢華之色》，“才知道葉子居然是平展開的，‘不過(guò)淺淺彎成弧形，略足盞意’”。有雜志記載南宋張同之夫婦墓出土的蕉葉杯“長(zhǎng)9.2、寬5.9、高1.6厘米”，“可見是寬寬淺淺，以盛酒少而側(cè)身‘小小’之列”。打通古今，以文物為例證，令人信服。
考證名物的同時(shí)，作者還有機(jī)結(jié)合人物的命運(yùn)，如由大觀園寫寶玉的人生體驗(yàn)，由蕉葉杯說(shuō)到林黛玉、蘇東坡的不勝酒力，由古到今，以今證古，把枯燥的考證寫得妙趣橫生?！逗扇~浮萍》一書不僅以名物考證給讀者留下深刻印象，其靈動(dòng)活潑的文字更見出作者的功力。
我們先來(lái)看篇名，短的只有兩三個(gè)字，如《焦大》《賈母》《題帕》《夢(mèng)坡齋》《二丫頭》，簡(jiǎn)潔至極。長(zhǎng)的如《賈瑞：野百合也有春天》《惜春畫·慧娘繡·香菱詩(shī)》，在篇名里充分發(fā)揮了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用，意象豐富，激發(fā)讀者的想象力和閱讀欲。這樣的排列參差錯(cuò)落，使讀者不會(huì)有審美疲勞。
再來(lái)看對(duì)于每篇文章的謀篇布局，也是千姿百態(tài)。大多數(shù)開門見山，直入主題，如《邢夫人》《賈母》。而《紅樓與唐伯虎》則從故宮曾展出的唐寅行書《自書詞》說(shuō)起，第一句就是“紅樓畫閣天縹緲”。秦可卿的臥房中，掛有唐伯虎的《海棠春睡圖》。賈寶玉大觀園題碣，引用唐伯虎“紅杏枝頭掛酒旗”“處處風(fēng)波處處愁”。林黛玉的《葬花吟》仿的也是唐伯虎葬花故事，她的《桃花行》也是仿唐伯虎的《桃花庵歌》。由此可見曹雪芹對(duì)唐伯虎作品的熟稔和偏愛，更見出該書作者爬梳剔抉功夫之深。
《荷葉浮萍》中每篇的結(jié)尾處，作者都精心總結(jié)?！赌鐞凼侨松锏拿邸吩诮庾x賈母對(duì)寶玉的溺愛之后說(shuō)：“溺愛，是人生里的蜜，永遠(yuǎn)不會(huì)太多。”《平兒的委屈》最后寫道：“受委屈，還算不得委屈；別人看不到的委屈，才是真委屈?！庇嘁粞U裊，讓讀者感嘆作者對(duì)人情事理的體悟之深。
“雙眼自將秋水洗，一生不受古人欺?！薄逗扇~浮萍》以靈動(dòng)活潑的文字，解讀了《紅樓夢(mèng)》的種種美妙，自出機(jī)杼，獨(dú)具風(fēng)采，所以我推薦給喜歡《紅樓夢(mèng)》的朋友們。（李世琦）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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